VII. LA ACENTUACIÓN.

 VII. La Acentuación: lo fuérte y lo débil... ¡la intención!

El acento, como tal, es un elemento expresivo fundamental en la música: como su nombre lo indica, no dista de la acentuación que conocemos en nuestro idioma castellano. El acento es énfasis: se pone de relieve una nota o un conjunto.

Si bien es un asunto complejo, aquí especificaremos lo que es de nuestro interés, naturalmente: existen muchos tipos de acentos y formas de atacar las notas: sucede que nuevamente, como ya mencionamos en reiteradas oportunidades, nos encontramos con la cuestión de la duración de los sonidos que generamos.

Viéndolo de cerca, tenemos el staccato, el staccatissimo, el marcato, el acento y el tenuto como articulaciones posibles (del Legato y sus implicancias, no hablaremos).

Las articulaciones nos hablan, de modo general, de la forma en que se relacionan las notas… por supuesto, nuestro aporte al tema será mínimo, limitado al respecto y únicamente atendiendo al propósito que nos convoca.

En la imagen anterior, se aprecian las articulaciones en el orden previamente citado.

 

Si pensamos en las articulaciones de duración el staccatissimo, el staccato, el marcato, la nota normal sin signo ni marcación, y el tenuto, son ejemplos de estas intenciones en las cuales el sostenimiento de la nota, juega el papel principal. En el orden citado vamos de menor a mayor duración.

Si trabajamos sobre las articulaciones de intensidad, tenemos la nota normal sin marcación, el tenuto (como se aprecia, tiene más de una función en la música y puede tener diferentes implicancias según el contexto y la necesidad), el acento y el marcato como indicadores. En el orden citado, vamos de menor a mayor intensidad.

Ahora sí, el acento, que utilizamos normalmente, lo representamos con un signo de mayor arriba de la cabeza de la figura:

Por otra parte, encontramos lo que en algunos contextos se denomina “anti-acentos” (es discutible…): lo cierto es que este tipo de intenciones que podemos llamar débiles, las utilizamos a menudo y las expresamos, por ejemplo, en lo que conocemos como “golpes fantasmas” (en inglés, “ghost notes” o “ghost strokes”). Esto lo utilizamos mucho en el tambor, por ejemplo (anteriormente esto fue mencionado).

Nuevamente, mostramos el ejemplo, pero esta vez en contexto:

Es importante señalar que todos estos conceptos, en algún punto, pueden ponerse en duda, al menos, en el devenir de la batería y su utilidad: las intenciones son relativas y dependen, una vez más, del contexto.